Les arts poetiques du XIIe et du XIIIe siecle : recherches by Faral, Edmond; Pickford, Cedric Edward

By Faral, Edmond; Pickford, Cedric Edward

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Films noirs als Genre zu verstehen impliziert nun, sie im Rahmen von Formen zu sehen, die eine Tradition aufnehmen und variieren und so ihre jeweilige Geschichte in doppelter Weise brechen. Zum einen halten sie sich an die Erwartungen ihrer Zuschauer, arbeiten mit erzählerischen Standards und visuellen Stereotypen – und setzen gleichzeitig ein Spiel damit in Gang. Der Mut zur Variation ist dabei unmittelbar abhängig von der Intelligenz und Fantasie der Autoren, Kameraleute und Regisseure. Zum anderen stellen sie sich bewusst in eine serielle Tradition für dramaturgische und narrative Formen.

Die vierte Phase umfasst die Zeit der großen Hommages an den Classical Noir: von François Truffauts Tirez sur le pianiste (1959) und Jean-Pierre Melvilles Le Samouraï (Der eiskalte Engel, 1967) über John Boormans Point Blank (1967) bis zu Roman Polanskis Chinatown (1974) und Martin Scorseses Taxi Driver (1976). Die fünfte Phase schließlich, die 1978 mit Walter Hills Driver einsetzte und bis heute nicht abgeschlossen ist, ist geprägt von postmodernem Stilwillen (etwa Jean-Jacques Beineix’ La lune dans la caniveau / Der Mond in der Gosse in Frankreich [1983], Alan Rudolphs Trouble in Mind [1985] oder David Lynchs Blue Velvet [1986] und Lost Highway [1996] in den USA) und neoklassischer Erneuerung (etwa Mike Figgis’ Stormy Monday in England [1987], Nico Hofmanns Solo für Klarinette in Deutschland [1998], André Téchinés Les voleurs / Diebe der Nacht [1996] und Olivier Marchals 36 Quai des Orfèvres [2004] in Frankreich, Ethan Coens Miller’s Crossing [1990] und Brian De Palmas The Black Dahlia [2006] in Hollywood).

1972 von Paul Schrader, der den Zyklus auf Filme zwischen 1941 und 1956 begrenzte5, oder 1978 von Alain Silver und Elisabeth Ward, die das Korpus der Filme bis in das Jahr der Edition ihres Buches erweiterten6). Aus den USA kam der Begriff wieder zurück nach Europa: »Noir« wurde wiederum als Kategorie retrospektiv auf frühere Filme angewandt, dann aber (spätestens ab 1959 mit Truffauts Tirez sur le pianiste) auch als ästhetisches Reservoir begriffen, das fürs Filmemachen abzurufen ist. ) aufzuspüren.

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