Classic Origami by Paul Jackson

By Paul Jackson

Классическое Оригами - все модели - классика, лёгкие и ясныеинструкции для новичков .INTRODUCTION 6Paper 7Symbols 8FIRST rules 9How to make a sq. 9How to make a crease 10Basic folding ideas 11TRADITIONAL DESIGNS 13Banger 14Crown 15Bird 16Cup 17Waterlily 18 - Dish ; N 20Flapping chook 22Crane 24Glider 25Sampan 26Junk 28EASTERN DESIGNS 31Yoshizawas Butterflies 32Yoshizawas Butterfly 34Mount Fuji and the ocean 35Yacht 36Eternally beginning Origami 37Cube 38Cat 40lncense Burner forty two Tulip and Stem • 44Fox 46Stretch Wall N 48WESTERN DESIGNS 51Arrow 52Snap Hexahedron 53The un-unfoldable field 54Face 56Rooster 58Pop-up Double dice 60Star • 62Daffodil 64Architectural Module 68Barking puppy 72Rowing Boat 73Rosette 74Rhino 76ACKNOWLEDGEMENTS

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Das schafft neue betätigungsfelder für den architekten, der nun frei wird, die formalen fesseln von quadrat, kreis und dreieck abzulegen, frei wird, formale programme zu erfüllen. er, der auf die form aus ist, muß diese entwickeln, herausholen, wachsen lassen, freilegen, zur entfaltung bringen, ehe er weiß, wie sie aussieht. die tugend der wissenschaft überträgt sich auch auf das entwerfen. die tugend der wissenschaft ist neugierde, nicht das wissen. ein wissenschaftler, der schon weiß, was er wissen will, ist bereits kein wissenschaftler mehr, der wissenschaftler will finden.

Es gab schon vorher reine eisenkonstruktionen, reine ingenieurbauten, so die markthalle bei der madeleine in paris, 1824 erbaut, oder der hungerford-fischmarkt in london von 1835. bereits 1801 entstand die erste gußeiserne fabrik, eine siebengeschossige spinnerei in salford. der entwurf stammt von matthew boulton und james watt. der erfinder der dampfmaschine beteiligte sich am bau von fabriken, in denen diese eingesetzt wurde, die dampfmaschine, erst 30 jahre alt, war leistungsfähig genug, eine spinnerei von sieben stockwerken über zahlreiche transmissionen anzutreiben.

Die technik wurde zum vorbild der neuen ästhetik, stahl und glas das neue material, rotation und translation die neue bewegung. aber keiner der neuen architekten war techniker, sie alle verstanden technik als formrepertoire, als ästhetische vorgabe gemäß dem althergebrachten bürgerlichen kulturbetrieb, für den die form die erstbestimmende ursache ist. der künstler hat eine form vor augen und materialisiert sie dann, der geist kommt zuerst, der techniker kommt von einer ganz anderen seite. er hat vorgaben, material, mittel, zweckbestimmung, ökonomische rahmenbedingungen.

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